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Tipp Der Redaktion - 2019

Ein Biopic nur im Namen

Wenn Sie Ihr ganzes Leben auf ein Biopic gewartet haben, das tief in das Leben und die Politik von Jacqueline Kennedy Onassis eintaucht, müssen Sie möglicherweise weiter warten. Jackie, der neue Film der chilenischen Regisseurin Pablo Larraín mit Natalie Portman als First Lady, hat viele große Ideen im Kopf, ist aber nur ein Biopic im Namen.

Wir haben von Anfang an den Eindruck, dass dies kein Film ist, der mit einer unserer vorher festgelegten Vorstellungen von einem biografischen Drama in Einklang steht. Als der Film auf einer schwarzen Leinwand eröffnet wird, sorgt eine Ouvertüre aus unzusammenhängendem Orchesterlärm für eine beunruhigende Stimmung, bevor wir Jackie näher kommen. Wir gehen davon aus, dass die Nachwirkungen der Beerdigung ihres Mannes verlegen auf uns zukommen. Von dort aus fahren wir eine Woche später zum Hyannis Port von Kennedys, wo ein namenloser Reporter (Billy Crudup) auftaucht, um ein Interview mit der ehemaligen First Lady zu führen - oder besser gesagt, um Geschichte zu schreiben.

Larraín und sein Drehbuchautor, Harvard Crimson Alumnus Noah Oppenheim ist sehr daran interessiert, Konzepte der historischen Repräsentation zu erforschen, obwohl es fast so weit geht, Portmans Aufgabe zu untergraben, eine Frau in einem unvorstellbaren Kummer darzustellen (dazu später mehr). Neben dem Interview-Schachzug ist der Film mit Filmmaterial gespickt - einige davon archiviert, andere sorgfältig nachgebildet - von Jackies berühmter Fernsehtour durch das Weiße Haus.

Eine linearere, zentralere Erzählung zeichnet die Ereignisse nach dem Tod von JFK bis zu seiner Beerdigung nach. Aber zu jeder Zeit und aus jedem Blickwinkel ermutigt uns der Film, darüber nachzudenken, wie Amerikaner bewusst oder unbewusst die Wahrnehmung unserer Regierung und unserer Führer durch Geschichte und Tradition beeinflussen - sowohl diejenigen, die sich unserer Politik anschließen, als auch diejenigen, die dies nicht tun. Manchmal geschieht dies auf subtile Weise: Der Kontrast zwischen Jackies Kostümen und denen der Frauen in Washington, die antiken Möbel in jedem Raum des Weißen Hauses und die ikonografische Gestaltung der Washingtoner Gebäude sprechen für sich. Aber viel zu oft formulieren die Filmemacher ihre Absichten zu deutlich. Es ist eine Sache, dass Jackie Bobby Kennedy (Peter Sarsgaard) die Geschichte erzählt, die hinter dem wunderschönen handgefertigten Bett steckt, das Mary Todd Lincoln für ihren Ehemann und ihr (später gleichnamiges) Schlafzimmer gekauft hat. Es ist eine andere Sache, die Szene länger darzustellen, indem Jackie auf ein Porträt ihres Vorgängers zeigt und fragt: „Glaubst du, Lincolns Witwe wusste es? Sie würden ihrem Ehemann ein Denkmal setzen? “

Dies ist ein Beispiel unter vielen Filmen, die zu dick auf der Exposition liegen. Es ist eine Schande, denn in ästhetischer Hinsicht machen die Kamera und die Musik bereits einen großen Teil des schweren Erklärungsaufwands aus. Jackie wurde auf 16-mm-Film von Kodak aufgenommen und trägt alle unscharfen, körnigen Spuren einer früheren Ära. Aufnahmen in diesem Format, nicht in digitaler oder höherer Auflösung, passen zu der Geschichte und versetzen sie in einen Hauch von Nostalgie, während die vielen Übergänge zwischen Archivmaterial der 1960er Jahre und Filmmaterial aus dem Jahr 2016 völlig nahtlos sind: faszinierend anzusehen, und zurückhaltend selbstbezogen zu booten. Währenddessen klingt die Partitur der klassisch ausgebildeten britischen Experimental-Künstlerin Mica Levi wie ein buchstäblicher Tornado, der ein Orchester durchbohrt und es den Instrumenten überlässt, sich müde zu erheben und sich zu einer ähnlichen Ordnung zusammenzusetzen. Obwohl der Soundtrack thematisch der Geschichte und dem klaren technischen Auftritt des Films angemessen ist, verhindert er mit größter Wahrscheinlichkeit, dass der Zuschauer mit dem Rhythmus des Films in Konflikt gerät. Was auch immer die hochgesinnten, postmodernen Storytelling-Ambitionen der Filmemacher sind JackieDies ist immer noch ein Film, der sich auf das Thema Trauer als emotionalen Anker für das Publikum stützt.

Was uns zu der wichtigsten Frage von allen führt: Ist Portman etwas Gutes? Ist sie eine glaubwürdige Jackie? Ist es wichtig, wenn sie es nicht tut?

In einem Geist der Großzügigkeit gegenüber Zuschauern und Schauspielern überlasse ich das Ihrem Urteil, mit der Einschränkung, dass die Oscar-würdige Darbietung eines Mannes das ungewollte Meisterwerk eines anderen Camps ist. Portman leidet unter einer Rolle, die schwierig genug ist, um sie zu spielen, und das Drehbuch tut ihr (oder dem Film) keinen Gefallen, indem es dieser Frau die zusätzliche Verantwortung gibt, in jeder Runde konsequent und schlüssig zu sein. Nicht einmal Homers Andromache konnte eine perfekte thematische Reflexion über synthetisieren Die Ilias und trauerte über Hector.

Manchmal ist es in Ordnung, einem Schauspieler zuzutrauen, dass er schwierige Emotionen direkt angeht, ohne sie mit überstrapazierten Dialogen und rigoros erfundenen Szenarien zu belasten. (Exponat A der letzteren: eine erweiterte Szene mit Lerner und Loewe Camelot, wo Jackie in den Schränken und Spirituosenschränken der Executive Residence herumfummelt. Und Sie dachten, ich mache Witze über das Lager.) Es überrascht nicht, dass die am wenigsten inszenierten Momente des Films die beunruhigendsten sind. Nach einem steifen Drink in einer Szene, die ungefähr zwei Drittel des gesamten Films umfasst, erhascht Jackie einen zufälligen Blick auf sich selbst in einem Spiegel. Ihre Haare sind durcheinander, ihr Gesicht ist völlig entstellt und sie sieht absolut lächerlich aus. Und die Sache ist: sie ist lächerlich. Das Leben ist zerbrechlich und fabelhaft und sehr oft verrückt, und nur in diesen Momenten, in denen die äußerste Fremdheit von uns uns von den persönlichen, historischen Erzählungen, die wir in unseren Köpfen konstruieren, entwaffnet, neigen wir dazu, es zu realisieren.

Tim Markatos ist Redaktionsmitglied bei Der amerikanische Konservative.

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